最近我和大家聊过陈可辛执导的电影《酱园弄·悬案》股票配资平台哪个好，虽然该片聚集了许多重量级的演员阵容，但最终却因为故事情节的薄弱，导致了不少观众的失望，甚至获得了不及格的评价。实际上，这样一部明星云集的电影在全球范围内已经变得非常稀缺，最主要的原因还是制片方希望通过降低成本来实现更高的利润回报。

不过，有一位导演却打破了这种趋势，他的作品总是坚持自己独特的风格，而且演员阵容总是豪华无比，从主角到配角几乎都是响当当的国际影星。最近，这位导演再次带来了一部星光熠熠的大作，参演的明星阵容简直可以让人数得出星星的数量，包括七位奥斯卡提名者和四位奥斯卡奖得主！这部电影的名字是《腓尼基计划》。

这位“任性”的导演就是被誉为“对称狂魔”的韦斯·安德森。作为一位极具视觉辨识度的导演，他的作品无论偏向搞笑还是悬疑，始终贯穿着对称构图、高饱和度色彩、平移镜头等特色手法，塑造出了一种独树一帜的视觉风格。简单来说，韦斯·安德森就像是一个为强迫症导演量身定做的创作者，他始终追求视觉上的极致和谐，连画幅比例都能成为讲故事的一种工具。

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在这样独特的风格下，韦斯的电影吸引了大量好莱坞明星加盟，许多演员甚至成为了他的“御用演员”，比如比尔·莫瑞、欧文·威尔逊、威廉·达福、阿德里安·布罗迪、爱德华·诺顿、斯嘉丽·约翰逊、蒂尔达·斯文顿等人。尤其是他最近几部作品，基本上是“御用演员”组合，甚至配角都是老戏骨，堪称豪华阵容。

说回《腓尼基计划》，这部电影的阵容同样不容小觑。除了韦斯·安德森一贯的“御用演员”，电影中还加入了汤姆·汉克斯、布莱恩·克兰斯顿、本尼迪克特·康伯巴奇等大牌明星，主角由本尼西奥·德尔·托罗饰演一位欧洲富豪。而故事的起点则是一起飞机坠毁事故。

1950年某天，富豪科尔达的私人飞机遭遇炮弹袭击，机舱被炸开一个巨大的洞，助理当场丧命。科尔达不慌不忙，迅速冲向驾驶舱，试图强行降落。此时，飞行员已经慌了神，抱怨科尔达不该坚持起飞。科尔达嫌他多言，将飞行员弹射出去，自己硬生生地将飞机在一片玉米地中迫降。虽然飞机四分五裂，科尔达却奇迹般地生还。

从这一连串让人目瞪口呆的操作来看，科尔达显然已经习惯了这种险象环生的生活。他是个典型的奸商，靠着军火交易、行贿、偷税漏税等卑劣手段积累了巨额财富，成为了欧洲最富有的人之一，因此得罪了无数敌人，经常遭遇刺杀。而这次飞机事故，已经是他遭遇的第六次死亡威胁。尽管情况险恶，但他总是能化险为夷，保住性命。

这次飞机事故发生后，科尔达意识到自己的对手越来越疯狂，他决定立下遗嘱，挑选一个合适的继承人。他的首选便是自己的女儿莉斯尔。莉斯尔从小被送去寄养，如今她正准备成为一名修女。科尔达打破了她的修女生涯，让她成为自己的合法继承人，并要求她接手耗时30年的“腓尼基计划”。

“腓尼基计划”是一个庞大的工程，涉及水坝、运河、隧道等建设，合作伙伴包括矿业、铁路和房地产等领域的大亨，计划一旦完成，将使该区域成为一个巨大的财富来源，未来150年都将持续盈利。然而，科尔达的时间所剩无几，尚未培养出合格的继承人，世界各国政府已经联合起来抵制他，恶意抬高建筑材料价格，试图让科尔达的公司破产。为了保住计划的进展，科尔达不得不通过各种手段说服合作伙伴增加投资。

电影的主线围绕着科尔达带着女儿和新聘的家庭教师/助理，四处奔波，寻求合伙人的支持。整个故事情节简单直接，主要套路就是男主和合作伙伴因为投资问题争吵，男主突然面临生命威胁，而后又侥幸逃过一劫。影片最紧张的时刻莫过于本尼西奥·德尔·托罗与汤姆·汉克斯、布莱恩·克兰斯顿等一众大牌演员展开的激烈口舌战。

对于韦斯·安德森的粉丝来说，《腓尼基计划》无疑是一场视觉盛宴，尤其是影片开头，主角经历飞机坠毁后的奇异画面。科尔达一边接受护士治疗，一边悠闲地享用早餐，画面色彩搭配和谐，构图错落有致，尽显安德森的独特魅力。影片中那种“鬼畜”般的幽默氛围，也依然是安德森的经典特色。

作为科尔达唯一的继承人，女儿莉斯尔对父亲并不亲近。她因为童年时缺乏父爱的陪伴，心中对父亲充满了疑问，甚至对科尔达那个需要大规模奴役劳动力的“腓尼基计划”感到反感，并一度怀疑父亲就是母亲自杀事件的幕后黑手。然而，这种质疑也促使莉斯尔更加迫切地去了解这个陌生的父亲，并逐渐拼凑出一个真实的科尔达。

影片的高潮部分，也回应了这个潜在的主题：科尔达虽然是个冷酷的资本家，但他同样渴望亲情。他选择莉斯尔作为继承人，既出于对财富的野心，也包含着对女儿的补偿。在与女儿共同度过生死关头的过程中，科尔达逐渐暴露了自己从未向他人袒露的内心世界。

影片的结尾充满了戏剧性，科尔达最终靠着运气击败了自己的弟弟，宣布破产。然而，破产后的他似乎过得比以前更加悠然自得——在一家餐馆做起了后厨，下班后和女儿一起玩牌，终于过上了他曾经梦想的简单生活。

从剧本的层面来看，韦斯·安德森似乎有意通过《腓尼基计划》来复制《布达佩斯大饭店》的辉煌。这两部电影的结构十分相似，男主角都是某个领域的“大人物”，并且面临着时代动荡和权力斗争。然而，《腓尼基计划》虽然同样有一位充满争议的主角科尔达，影片却缺少了《布达佩斯大饭店》中的时代感和深刻的讽刺意味，导演的犀利感似乎也淡化了不少。

尽管亲情是电影的核心情感线，但科尔达这一角色的塑造显得有些割裂，他既有着东方父亲少言寡语的外在形象，又用西方宗教忏悔的方式为自己赎罪。这样的角色设定让他的人物形象缺乏统一性，某些部分的情感也未能得到充分的表达。

从画面上看，《腓尼基计划》充满了“对称狂魔”的经典手法，但在主题上，虽然导演有意复刻自己的巅峰之作，影片的深度和锐利度却远不如以前的作品。可以说，韦斯·安德森已经不再是那个最初引领风潮的导演了。

发布于：山东省

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